孙悟空是猴，首先具有猴的机灵活泼的特征；但他又是神，具有人所不能有的变身遁形的本领；他的思想感情，却又是具有现实生活中正直的人们的高贵品质。因此在人物形象的塑造上，我们除了吸取各剧种的优点外，还给予必要的夸张和想象。在神话的情节和境界中，通过人物形体动作的表演，人物心理活动的刻划，以及环境气氛的渲染，孙悟空形体所孕育着的内在的力和丰富的性格就有了充分显示的机会，给人以饱满真实的感觉，就更能吸引人和感动人。这样做在结合现实上，又能给人以驰骋想象的广阔余地。
根据剧本的要求，我们请张光宇同志为《大闹天宫》几个主要人物作美术设计，光宇同志的人物造型，形象古朴厚重，动态生动有力，为影片凭添了许多光彩。
在场景处理上，我们注意到背景、气氛必须为开展情节与人物性格服务，景的风格要求与人物的性格相统一。它既要吸收民间艺术的优良传统，又要发挥想象创造力，要有装饰味，但又不同于一般人间的东西，造形要求简练中有变化，色彩要求统一中求丰富，以构成这一神话剧的幻想气氛。因此表现天庭，则云雾朦胧，灰暗低沉，看来虚无飘渺外强中干，虽然建筑豪华富丽，但死气沉沉，有阴森压人的感觉。而花果山，则是欢乐明朗，是仙境也是乐园，给人以生机勃勃，赏心悦目的感觉。在景物处理上，宜带“虚”不宜过“实”，这样才能具有更浓厚的神话气氛，取得较大的艺术效果。
在情节处理上，我们注意配合剧情发展，节奏要明快，不拖泥带水，运用了不少蒙太奇的手法。如猴王拔取了定海神针，拱手转身就走，龙王气得一跺脚，指着远去的孙悟空道：“你强借我镇海之宝，我要到玉帝面前告你一状！”话刚了，场景迅速转到天庭，龙王匍匐在玉帝前诉道：“求玉帝为小臣做主。”场景的迅速变换对开展情节深化矛盾有很大的好处。人物对白既不完全象京剧的道白，也不象话剧的对白，在对白上带有韵味，有时尾音拖长，表现了动画的特点。在音乐方面，我们采取了民族色彩的乐调，运用京剧的打击乐器和锣鼓点子，使人物具有较强的节奏感。
我们摄制组全体同志经过一年多的努力，画稿近七万张，终于使孙悟空的动画形象出现在银幕上，实现了我几十年来梦寐以求的愿望。
喜莫过与夙愿得偿。
