这是一部颇有创意的漫画作品。漫画部分除完整地呈现了《三国演义》原著的精彩内容之外，在每一回漫画之后还附有九大信息板块—— 三国名人堂、三国旅游团、三国文化廊、三国军事馆、三国资优班、三国政治圈、三国调查室、三国成语集、三国杂货铺，以上九大板块以期能弥补《三国演义》在史实上的不足，和三国漫画板块共为十大板块，特称之为“十全十美话三国”。
画“三国”是有意义的事
记者：首先请问您，从什么时候开始构思，为什么要做“三国”呢？
孙家裕：说起构思来，是十多年前的事了，那时还在台湾画漫画，但是由于人力问题一直迟迟不敢动手。直到来内地发展，逐渐将工作团队组建起来之后才敢进行，毕竟“三国”架构太庞大、人物太多、剧情太复杂…… 不是一个人或是一年两年能做好的事。
记者：为什么要选择“三国”这部作品呢，是不是您本人特别喜欢？
孙家裕：当然是首先得喜欢，否则不可能坚持下来，但是另一个驱使我一定要做的原因则是不服输的个性。由于“三国”是中国一个非常重要的文化资产，但是却被其他国家的漫画家发扬光大了，心中很不是滋味，一方面其他国家的漫画家画中国的“三国”不仅不到位，而且还时有扭曲，可是在市场上仍然销售得热火朝天。
记者：那么是哪个国家呢？成就怎么样？对我们有什么影响？
孙家裕：其中最著名的要算是日本的横三光辉了，他已经过世了，可见他画的《三国志》有多老了。但是其仍然在市场上呼风唤雨，仅在日本就卖了7000万册。原本这个荣耀应该是属于中国的，这个获利也该是中国的，可是却让日本给抢去了，然后再外销到华人市场，光是我国台湾每年就能卖个几万套——一套60本喔。我常想，既然身为一个中国人，又是一个漫画工作者，我一定要用我的画笔将“三国”从头到尾画一次，一则替国人出口气，二则能够将中国的文化资产重新以更正确的角度来诠释，然后再外销到海外市场。
记者：您这部作品，与他们的有什么不同？
孙家裕：不可否认，日本的漫画有着五六十年的经验传承，的确有着我们一时达不到的优势和长处，但是中国文化是我们的优势，“三国”这样的题材我们还是具有竞争优势的。所以，这次我以彩色的形式表现，也就是希望能够超越日本黑白的形式，加上人物和建筑服饰的考究也要比日本到位。然后，用比较接近于现代年轻人的分镜演出模式，使当下的年轻人能够接受。
记者：那么，您这部作品的读者定位就是年轻人喽？
孙家裕：其实，“三国”是一部老少咸宜的作品，不论文字读本或是漫画都是如此。因为“三国”能够带给读者的不仅仅是精彩的故事，更重要的是智慧和成长，以我为例，画了“三国”后受到的启发就非常大。以前我总是比较自负、比较刚愎自用，画了“三国”以后我猛然发觉，成功的人都是因为能够听别人的批评，而失败的人则是因为执著固执而不听劝告。有一句话说，上帝要毁灭一个人必先使其疯狂。刘备是这样失败的，关羽也是，张飞也是，袁绍也是……几乎都是，成败都在一念之间。因此，我深信“三国”对一个人的一生肯定是有非常深远的影响的。因此，我觉得认真画一部“三国漫画”是非常有意义的。
一本书就是一条产业链
记者：从保守的观点来看，《三国演义》是文字艺术的巅峰之作，如果用漫画的手段来演绎，有什么长处和短处？
孙家裕：《三国演义》原文当然一定比漫画更精彩，但是原文的阅读的确比较吃力，年轻人不太有耐心从头到尾阅读，漫画的优势就是能通过轻松阅读的形式让读者轻易地吸收到“三国”的精华，我希望这套漫画的出现能够起到抛砖引玉的功效，让读者能对“三国文化”有更进一步的喜爱。所以，这次我的“三国漫画”和一般“三国漫画”最大的不同，其实是在“演义”之后有着史实的补充，这样的做法也就是希望读者能够更客观、更全面地了解“三国”。
记者：“三国”情节复杂，您怎样选择其中的章节来进行创作？
孙家裕：这次画“三国”，基本上是以忠于原著的精神来尽量完整呈现“三国”的原貌，除非有些太拖泥带水的情节才会省略，还有打打杀杀的画面我也尽量点到为止，重点还是放在智谋的成分上，所以绝无夸大或搞笑恶整的个人成分。其实，“三国”已经非常精彩，我只是尽力做好漫画的部分，光是要画几百号人物就很不是一件容易事。而且随着剧情的发展，人物常会有很多年龄段不停变化。
记者：我看到有网友评论说，这部漫画作品与我们小时候的连环画有一点相似，您看过连环画吗？受了什么影响吗？
孙家裕：连环画我看过，但是似乎不太像喔，不过我尊重读者的看法。还有的网友批评打斗成分不够，这也只是片面看法，毕竟“三国”不是一部表现肌肉的平庸故事。当然，我的作品一定会有未竟之处，还希望大家多多指正。
记者：伴随本书的营销，你们还搞了一个“看漫画，游三国”的活动，这是一个怎样的产业链？
孙家裕：这次《三国演义》除了以漫画形式表现之外，还加上了史实的文字补充，更在销售上举办了一次活动——“三国群英会”。这个活动是希望购书的读者在看过“三国”之后还能有机会去“三国”故地一游，这样才能对“三国”有更深刻、更立体的认识，毕竟“三国”不是一个虚构的故事，它是一段活生生的历史。透过这样一个有意义的活动，相信能够更加深读者对“三国”的认识。在祖国的土地上行走，追随先人的步履、汲取先人的智慧，是何等的乐事啊。
记者：我看到史实部分分为了九个板块，很有趣，可是觉得不够丰富。
孙家裕：我也认为不太过瘾，因为篇幅有限，这是一大憾事。不过，后面我希望能够再接再厉加强些，尽量满足读者的要求，我甚至想做成套书之后再改版，多加些这方面的内容。
记者：有没有想过再开发作品的衍生产品？比如游戏等等。
孙家裕：如果图书受欢迎，这方面当然会做考虑，非常希望有这方面的发展。
一切的根本在于人才
记者：您是1998年从台湾来到内地发展的，您觉得到现在有什么变化？
孙家裕：当初来的时候出版可难了，对一个境外人来说简直是天方夜谭，又是漫画，更是难上加难。现在好多了，但是全球漫画市场却开始消退了……
记者：为何这么说？
孙家裕：全球漫画市场开始消退，是指日本、韩国、我国台湾等漫画高度发达地区出版的品种减少、销售量衰退、创作人口减少……可喜的是，内地的政策是全力支持动漫发展，这倒成为了漫画创作者的一大福音。
记者：那么，以我们现在的水平能够推销到境外市场吗？
孙家裕：绝对不成问题，我们公司内部的创作已有销售到境外的例子了，我国台湾当然不用说了，欧洲国家也有。这次出版的“美人”就有法国版本，许多作品也时常得到台湾的漫画大奖。
记者：国外市场比较喜欢什么样的风格和题材？
孙家裕：其实，受到国外喜欢的作品都只有一个标准，那就是一定要精彩，哪怕是画中国的题材给外国人看，只要精彩一样能够受到欢迎。“美人”就是这样的例子，这部作品改编自《西厢记》，十足的中国味，但是由于画面动人，也深深地抓住了外国出版商的眼球。去年带“三国”去法国安古兰漫画节参展，也有许多大出版社一直在接洽出版事宜，可惜当时还没完整做完，无法授权。等国内出版完成后，也要开始做授权海外的工作了。我国台湾已经确定由麦克出版集团出版，日韩法都在接洽中，一定要替我们中国争一口气。
记者：我们的政府这两年才开始提倡动漫产业，虽然不能说晚，但是应该存在很多问题，可否谈谈？
孙家裕：不晚，永远都不晚，只要做就有希望。最大的问题还在于专业人才的培育，一切的根本就在于人才。
记者：很多高校也开了专业，可就怕流于形式，毕竟是新兴产业，师资也比较差。
孙家裕：韩国政府经历了金融风暴之后就开始倾全力发展动漫人才，所以能在短时间站上动漫的国际舞台，这个行业不在于钱多少，而在于有多少能做出优质产品的人才，最怕的就是流于形式。
